Как фотографировать одежду для продажи дома

Одежду для карточки товара можно снять дома целиком своими силами: телефон, свободная стена или пол, дневной свет и час времени — без похода в студию и без манекена. Отличие от съёмки мелкого товара на столе одно, но важное: одежде нужно больше места, света и внимания к тому, чтобы серия фото не «спорила» между собой. Ниже — где встать и что подстелить, какой свет держит вещь ровно по всей длине, как подготовить саму вещь и что снять обязательно, а что чаще всего портит домашние кадры одежды.

Что нужно для съёмки одежды дома

Если своей студии для одежды пока не было — стоит один раз собрать такой угол дома, дальше он пригодится для каждой новой вещи.

Где встать: одежде нужно больше пространства, чем товару на столе

Мелкий предмет снимают крупным планом с полуметра, одежду — целиком, а значит камере нужно отойти на два-три метра, чтобы в кадр поместилась вещь от плеч до подола или от макушки вешалки до низа брюк. Если в комнате мало места, отходите к дальней стене и снимайте по диагонали — так набирается больше расстояния, чем по прямой линии между соседними стенами.

Здесь есть ловушка широкоугольной камеры: чем ближе объектив к предмету, тем сильнее он тянет то, что оказалось у края кадра. На мелком товаре это едва заметно, а на одежде во весь рост видно сразу — плечи или подол у самого объектива кажутся непропорционально крупными. Если в телефоне несколько камер, снимайте основной («1×»), а не сверхширокой («0,5×») — у неё искажение сильнее. И по возможности отходите дальше, а не приближайтесь: лишний воздух по краям кадра обрежется в редакторе, а искажённые пропорции — нет.

Свет: то же окно, но ровнее по всей высоте

Принцип света для одежды тот же, что и для мелкого товара, — дневной свет от окна, сбоку, без вспышки и без смеси с лампой накаливания: тёплый свет лампы особенно заметно искажает цвет именно на ткани, это разобрано подробно в статье про съёмку одежды без манекена. Разница в другом: у вещи во весь рост верх и низ часто оказываются на разном расстоянии от окна, и если встать слишком близко к проёму, низ вещи получается заметно темнее верха.

Решение простое — отодвиньте вещь и камеру подальше от окна, ближе к середине комнаты. Свет теряет в яркости, но становится ровнее по всей высоте, а недостаток яркости на телефоне компенсирует более долгая выдержка — было бы на что опереть камеру без дрожания, о чём ниже. Пасмурный день или окно с лёгким тюлем даже помогают: жёсткие тени от прямого солнца на крупной вещи выглядят рванее, чем на маленьком предмете.

Фон: стена и пол вместо стола

Стол для одежды в полный рост не годится — фоном становятся стена и пол. Здесь работает то же правило, что и для мелкого товара: однотонный спокойный фон редактор потом вырезает почти без правок руками, а пёстрый — обои с рисунком, плитка в ёлочку, ковёр с узором — распознаётся хуже, и границу вещи придётся дольше дочищать вручную; сама вырезка разобрана в отдельной статье.

Дома под однотонный фон обычно годится один из трёх вариантов: гладкая стена без обоев, если она свободна от полок и картин в кадре; отрез ткани без рисунка — простыня, скатерть, кусок плотной материи, закреплённый на карнизе или стене малярным скотчем; лист крафтовой бумаги или ватмана, приколотый широкой полосой, — он же годится и для пола под разложенной вещью.

Если фон на стене свой, а пол другого цвета и с рисунком (паркет, плитка), для вещи на вешалке это не страшно — в кадре будет только нижний край пола, и его обрежет кадрирование под площадку. А для раскладки на полу пол лучше застелить тем же материалом, что и стену: тогда линия «стена — пол» не превращается в лишнюю деталь на фото.

Три способа показать вещь: коротко и со ссылкой

Одежду без манекена и без живой модели снимают тремя способами — раскладывают на плоскости, вешают на плечики или набивают изнутри бумагой и тканью, чтобы она держала объём. Какой способ выбрать под конкретную вещь, как закрепить булавками то, что не должно попасть в кадр, и почему подготовка вещи важнее света — подробно, по шагам, разобрано в отдельной статье. Здесь эти детали повторять не будем — дальше про то, что за пределами самого способа: где встать, чем закрыть фон и как отснять партию вещей за один заход.

Подготовка вещи

Мятая вещь на фото заметна раньше, чем удачный свет, — заломы не убираются в редакторе, а свет можно скорректировать позже. До включения камеры: отпарьте вещь (заломы от упаковки и хранения в коробке видно на любом фото, особенно на светлой ткани), уберите нитки, катышки и шерсть питомца роликом (с расстояния их не видно глазом, а камера при увеличении на экране ловит всё) и проверьте застёжки — пуговицы застегнуты, молния поднята, размерная бирка на месте и не торчит криво в кадр.

Трикотаж и верхняя одежда: разная подготовка

Тонкая ткань — футболка, лёгкое платье, боди — держит объём хуже структурной одежды: без опоры внутри рукава и плечи заметно проседают, даже если способ съёмки выбран правильно. Плотная верхняя одежда с подкладкой и утеплителем — куртка, пальто, пуховик — часто держит форму сама, и заталкивать в неё много бумаги не стоит: лишний объём внутри рукавов раздувает силуэт так, что вещь на фото выглядит на размер-два больше, чем на самом деле.

Есть разница и в свете. Матовый хлопковый трикотаж рассеивает свет ровно, а стёганый нейлон куртки, плащёвка или кожзам отражают его почти как обувь — при боковом свете на швах стёжки появляются жёсткие блики. Для такой ткани свет стоит развернуть ближе к направлению камеры, а не строго сбоку, — тогда блик уходит туда, откуда его не видно объективу.

Съёмка партии: как не сбить свет и ракурс между вещами

Если снимаете не одну вещь, а десяток за один заход, главный риск — не то, что какая-то вещь выйдет плохо, а то, что все вещи в каталоге будут сняты чуть по-разному: где-то камера ближе, где-то свет ярче. Покупатель этого прицельно не замечает, но каталог с разнобоем в масштабе и цвете фона выглядит менее аккуратно, чем ровная лента фото. Помогают три приёма:

1. Зафиксируйте точку съёмки. Штатив не двигайте между вещами вовсе; если опоры нет — приклейте на пол кусок малярного скотча там, где стоят ваши ноги, и вставайте туда заново для каждой вещи.
2. Отметьте место для вещи тем же скотчем — на карнизе, где должна висеть вешалка, или на полу, где начинается раскладка. Так расстояние до камеры не будет плавать от вещи к вещи.
3. Снимайте всю партию в одно и то же время суток. Дневной свет за пару часов заметно меняется, а к вечеру уходит совсем; если вещей много, лучше растянуть съёмку на два дня в одинаковое время, чем закончить её вечером при другом свете.

Если сразу после съёмки заводите кадры в редактор, раздел «Маркетплейс» в левом меню держит короткий чек-лист по каждому кадру — фото на месте, фон убран, размер под площадку, — так вещи из большой партии не теряются где-то в середине обработки.

Какие кадры снять на каждую вещь

Одной фотографии карточке обычно мало. Минимальный набор, который стоит снять для любой вещи:

1. Вид спереди — основной кадр, тот, что становится обложкой карточки.
2. Вид сзади — так же важен, как и перёд: покупатель одежды почти всегда листает фото дальше первого кадра.
3. Деталь ткани, принта или отделки — крупный план, снятый ближе, чем общий план, но без потери резкости.
4. Бирка с составом и размером — читаемым кадром, без бликов на глянцевой ткани самой бирки.
5. Комплект целиком, если вещь продаётся с чем-то ещё — второй частью костюма, поясом, съёмным капюшоном.

Для трикотажа со стретчем — облегающего платья, водолазки, спортивных леггинсов — стоит добавить шестой кадр отдельно: ткань слегка растянута руками в кадре, чтобы было видно, что материал действительно тянется, а не просто лежит на плоскости. На фотографии эту разницу глазами не всегда легко считать, а покупателю она важна.

Частые ошибки

• Тёмная ткань теряет фактуру. Чёрный свитер или тёмно-синяя куртка при ровном фронтальном свете превращается на фото в плоское пятно без вязки и складок — плотный тёмный цвет поглощает почти весь свет, а именно микротени в переплетении нитей и показывают фактуру. Разверните свет более сбоку, почти по касательной к ткани, — такой скользящий свет отбрасывает крошечные тени в вязке и возвращает вещи объём.
• Белое на белом уходит в серое. Если и вещь, и фон белые, а свет ровный и яркий, на фото оба вместо чистого белого нередко выходят светло-серыми: камера сама подбирает выдержку по всему кадру и, увидев вокруг очень много яркого, слегка «притормаживает» экспозицию, чтобы не потерять детали в бликах. Поправьте экспозицию вручную на одно-два деления в плюс — в приложении камеры это обычно ползунок, который появляется рядом с точкой фокуса при касании по вещи на экране. Серый оттенок, если он всё же остался на фото, поправляет «Замена цвета» уже после съёмки.
• Смешанный свет. Дневной свет из окна плюс включённая лампа в той же комнате дают на ткани заметный цветной оттенок — на время съёмки лампу лучше выключить совсем.
• Мятый фон. Складка на простыне или заломленный угол бумаги на фоне сразу читается на фото — фон разглаживают так же, как и саму вещь.
• Съёмка слишком близко. У самого объектива широкоугольная камера искажает пропорции вещи — лучше отойти дальше и при необходимости приблизить кадр уже в редакторе, обрезкой.
• Забытая бирка. Кадр с составом и размером легко забыть, когда вещей много, — а именно его чаще всего просит покупатель, которому не подошёл предыдущий заказ.

Что делать, если не получилось

• В комнате объективно не хватает места для кадра во весь рост. Снимайте по диагонали от дальнего угла или через дверной проём в соседнюю комнату — так набирается на метр-полтора больше расстояния, чем по прямой стене. Если и этого мало, площадка допускает несколько фото на один товар, и снять вещь двумя кадрами крупнее — верх и низ отдельно, в одном фоне и свете, — не хуже одного общего плана во весь рост.
• Пропорции на фото выглядят не как в жизни, хотя снимали не вплотную. Проверьте, какой камерой снимали, — на телефонах с несколькими объективами режим иногда переключается на сверхширокий сам, особенно если отошли далеко от предмета; выберите вручную «1×» и переснимите.
• Нейтральную стену найти не удалось — обои с едва заметным тиснением или пол с рисунком через всю комнату. Не пересобирайте угол — снимите как есть и доведите фон до однотонного уже в редакторе, тем же инструментом «Замена цвета», что и для серого оттенка выше: небольшой разброс выравнивает лёгкую неоднородность фона так же, как выравнивает его цвет.

Что дальше: путь в редакторе

Дальше начинается обычная обработка. Откройте dropcrop.ru, загрузите снятые кадры и в разделе «Обрезка» выберите пропорцию под площадку — для одежды на Wildberries это, как правило, вертикальный кадр 3:4, точный размер в пикселях разобран отдельно. Дальше «Вырезать фон» убирает стену или пол вокруг вещи, а если фон вышел не совсем белым — сероватым от пасмурного дня или желтоватым от вечернего света, — доводить его до чистого белого пересъёмкой не нужно: та же «Замена цвета» меняет оттенок фона отдельно от самой вещи. Весь путь от снятого кадра до готового файла под площадку собран в отдельной статье.

Если позже захочется показать вещь на модели без своей фотосессии, в редакторе для этого есть платная задача с нейросетью — «Рекламный кадр» в разделе «ИИ» → «Промо», 10 токенов за обычный кадр. У неё есть ракурс «Со спины, оглянулась», и он требует настоящего фото вещи именно со спины — без него нейросеть дорисует спину сама, и результат может разойтись с тем, что есть на самом деле. Это ещё один довод снять вещь со всех сторон сразу на съёмке, а не переснимать её ради одного ракурса позже.

Коротко

• Одежде во весь рост нужно больше расстояния до камеры, чем мелкому товару, — отходите дальше и снимайте основной камерой, а не сверхширокой.
• Свет — от окна, но ближе к середине комнаты: у самого проёма верх и низ вещи освещены неровно.
• Фон — стена, ткань или бумага без рисунка; пол под раскладку лучше застелить тем же однотонным материалом.
• Способ показать вещь без манекена — раскладка, вешалка или объёмная подкладка, подробности здесь.
• Партию вещей снимайте с зафиксированной камерой, в одной точке и в одном свете, — так каталог не «расползается» по масштабу и цвету.
• Обязательные кадры — перед, спина, деталь ткани, бирка с составом; последний кадр чаще всего забывают первым.